۱- هر چقدر روابط ميان اعضاي گروه در عين جديت در کار، دوستانه تر و صميمانه تر باشد، کار شما با سهولت بيشتر و مشکلات کمتر پيش مي رود؛ بنابراين از همکاري با کساني که باعث بروز نفاق، تنش، اختلاف و چنددستگي ميان افراد گروه مي شوند، حتي الامکان پرهيز کنيد.

۲-کار و تلاش جدي براي پيشبرد توليد يک اثر جاي خود، شوخي و خنده، تفريح و مزاح و مطايبه هم جاي خود، در طول ساخت يک اثر به صميمي ترين افراد خود اجازه ندهيد اين دو قلمرو متفاوت را به نحوي با يکديگر مخلوط کنند که ديگر نه از تاک نشاني بماند و نه از تاک نشان زيرا نظم و انضباط مستمر پيش شرط موفقيتي است که شما و گروهتان در پي آن هستيد.

۳- در روزهاي توليد و ساخت اثر، بهترين رفيق شما سکوت و تنهايي و خلوتي است که در فاصله ميان تصويربرداري دو سکانس يا در وقت صبحانه يا ناهار و شام و خلاصه در اندک ساعات استراحت نصيب شما مي شود. قرار نيست شما مطابق ميل ديگران رفتار کنيد. بالعکس اين ساير افراد گروه هستند که بايد فضايي را فراهم کنند تا شما با بيشترين ضريب خلاقيت و آفرينندگي کار خود را انجام دهيد. صد البته از بابت فراهم شدن چنين فضايي بايد قدرشناس يکايک افراد گروهتان باشيد.....

30 ثانیه حضور اولیه شما در استودیو کل گروه را تحت تاثیر قرار خواهد داد. از این حس به خوبی استفاده نمایید تا همه عوامل تمام تلاش خود را در طول روز برای انجام بهتر کار به کار گیرند.

برای داشتن قوانین استاندارد در کار با چند دوربین این است که کار بر اساس سلیقه افراد انجام نشود و کار به تندی پیش رود. همچنین این راه، راه دقیق و مستقیمی برای کارگردان است برای این که به عوامل برنامه بگوید منظورش چیست و چه می خواهد.

شروع نمودن برنامه با میزانسنی که در مطلب(کارگردانی مصاحبه6 ـ قسمت اول ـ) توضیح داده شد احتمالا شبیه به یک برنامه مصاحبه معمولی خواهد بود. استفاده از دوربین 3،2،1 و4 که نمای گروهی و دوربین5 که نمای معکوس از تماشاگران به شما می دهد شروع خوبی خواهد بود.

به واسطه معروفیت برنامه «اپرا وینفری» و«ریکی لیک» این قالب یعنی مصاحبه همراه با حضور تماشاگر عمومی شده و گسترش یافته است. بینندگان می توانند در این نوع قالب در مورد موضوع مورد بحث، صحبت کنند البته اینان عده قلیلی از بینندگانی هستند که برنامه را تماشا می کنند و مشتاق هستند در برنامه حضور یابند و سوالات مورد علاقه خود را بپرسند.

کروماکی به تکنیکی گفته می شود که به صورت الکترونیکی، رنگ غالب پس زمینه را که اغلب اوقات آبی است را حذف می کنند و به جای ان تصاویر دلخواه خود را قرار می دهند. در این سالها از پرده آبی یا سبز در فیلم و یا  تلویزیون برای کروماکی استفاده می شود.جزییات تکنیکی آن را شما باید حتما آن را در ذهن تان لحاظ نمایید.

کارگردانی مصاحبه2

قسمت مرکزی یک مصاحبه نیاز به یک نماهای معین در زمانهای خاص دارد. در هنگام صحبتهای مقدماتی مهمان، ما باید به او بنگریم؛ شاید این موضوع واضح باشد اما نکته گم شده ای برای شمار زیادی از افراد است.

Reaction Shot

استفاده از نمای شخصی که در حال صحبت است، فریب بزرگ یک مصاحبه است، این می توانداز لحاظ بصری خسته کننده و کاملا غیر ضروری باشد. بیننده می داند که چه کسی در حال صحبت و چه کسی در حال گوش دادن است، حتی اگر او را در حال حرف زدن نبیند. چه بسا بهتر این باشد که در برنامه از نماهای عکس العمل از افرادی که در مصاحبه حضور دارند استفاده نمایید. برای مثال بیننده هنگامی مخالفت مهمان با یک نقطه نظر را دریافت می کند که شما نمای عکس العمل او را نشان دهید (برای مثال تکان دادن سر).

نماهای عکس العمل نباید طولانی و زیاد باشند؛ اما لطفا این گونه نماها را به اندازه کافی نشان دهید تا بینندگان به اشتباه نیفتند.

رفتن از «دو شات» به «دوشات»

بعضی از افراد دوست ندارند که از یک «دو شات» به «دو شات» از جهت دیگر برش شود. اگر شما در میان چنین جمعی افتادید و تنها شما هستید که از این عمل در کار با دو دوربین استفاده می کنید از این سکانس زیر استفاده نمایید، «دو شات» به طرف مصاحبه کننده، تنهای مهمان، تنهای مصاحبه کننده(نمای عکس العمل)، «دو شات» به طرف مهمان. بدیهی است که این سکانس را می توان به روش دیگر سوییچ نمود.

زوم در طول مصاحبه

گفته شد که نماهای عکس العمل ارایه مصاحبه را روانتر می سازد. زمانهایی وجود دارد که شما نمی توانید تغییری در نمایتان ایجاد نمایید.زمانی است که مهمان در حال تسلیم شدن است پس نباید با عملتان مزاحم شوید و توجه را از روی او منحرف نمایید، فقط او را در داخل نما نگهدارید به مانند  آنچه که هست  و با یک زوم آهسته می توانید تاثیر بسیار زیاد در بیننده ایجاد نمایید؛ به خصوص موقعی که مصاحبه به سمت نقطه اوج می رود . این کار ممکن است توصیف احساسی برای واقعه ای باشد که در حال رخ دادن است و یا ممکن است گرفتن حقیقت درستی از یک سیاستمدار. تمام کردن برنامه با یک نمای بسته یا بسیار بسته با ثانیه هایی سکوت می تواند بسیار موثر و مفید باشد اگر مصاحبه کننده خیز به جلو برنمی دارد و یا در کل حرکتی انجام نمی دهد که از کادر خارج شود.

قیمت کتاب ۹۹/۱۸ یورو می باشد.

                                               بخش پنجم

دو مجری – دو مهمان (Two Plus Two)

 این یک قالب متداول برای برنامه های صبحگاهی و روزانه است ومعمولا بر اساس شکل «L» چیده می شود. تصویر برداری در این نوع چیدمان با 3 دوربین امکان پذیر است اما کار با 4 دوربین ایده آل است.

نمای دوربینها

 در نموداری که نشان داده شده ، دوربین 3 و 4 بر روی مجریان متمرکز شده اند. اگر شما نیاز دارید هر دو مجری را در یک زمان واحد داشته باشید ، دوربین 4 مجری 2 را بگیرد و دوربین 3 مجری 1 را داشته باشد. این کار یک خط دید منطقی برای مجریان فراهم می آورد.

اگر شما می دانید کدام مجری در نمای بعدی صحبت می کند، او را با دوربین 4 که اغلب اوقات بهترین خط دید را ارایه می دهد تصویر برداری نمایید . دوربین 3 می تواند به پهلوو به آرامی به سمت چپ حرکت نماید تا یک نمای باز و وسیع از مجری که در حال صحبت است.

دورین 1 و 2 می توانند همین کار را با با مهمانان انجام دهند. اگر هر دو مهمان را در یک زمان می خواهید در یک زمان داشته باشید،پس با دوربین 1 مهمان B و با دوربین 2 مهمان  A را بگیرید. کاری دیگری که می توانید انجام دهید. با دوربین1 از مهمانی که درحال صحبت است تصویر برداری نمایید و دوربین 2 «دوشات» آنها را ارایه نماید.

دو مجری – سه مهمان ( Two Plus Three)

این نوع چیدمان - L- این امکان را به شما می دهد تا اگر یک مهمان اضافی داشته باشید ،بدون هیچ مشکلی آن را به جمع افراد حاضر اضافه نمایید. در بسیاری از برنامه ها جایی را به عنوان «Jump Seat» طراحی می کنند تا اگر بخواهند مهمانی را به جمع بیفزایند به راحتی بتوانند این کار را انجام دهند. به صورت وسیع و گسترده قوانینی که برای دوربینها گفته می شود تغییر نمی یابد مگر این که شما بخواهید با دوربین2 ،کل افرادی که در مصاحبه شرکت کرده اند را در کادر داشته باشید. با دوربین 1، همواره می توانید نماهای تنها و تکی از مهمانان ضبط نمایید.

کنترل نمودن مصاحبه

سختی کار در مصاحبه دو مجری- دومهمان در هماهنگی مجریان است. در این روش بسیاری از تیمهای مجریان روش «سکوت در ارتباط» راگسترش داده اند تا به طور همزمان هر دو نفر از مهمانان سوال نپرسند.

انتها در یک مصاحبه

شما بهتر می دانید که در انتهای مصاحبه مجری شما باید از مهمانان تشکرمی کند. یک نمای آماده از مهمانان داشته باشید تا هنگامی که مجری این عمل را انجام می دهد شما دچار سردرگمی و حیرت نشوید. مطمئن شوید که مجری شما می داند که نمای کدام دوربین ، نمای اصلی خواهد بود.

هنگامی که مصاحبه تمام می شود، مهمانان را سعی کنید بنشانید

بسیاری از مصاحبه شونده ها میل دارند در لحظه ای که مصاحبه تمام می شود استودیو را ترک نمایندکه این عمل آنها در جلوی دوربینی که بر روی آنتن است صورت می گیرد و آنها معمولا یادشان می رود که به آنها کابلهای میکروفن وصل است. به آنها باید پیشاپیش این مسئله را گفت تا روی مبل خود بنشینند تا مدیر صحنه به آنها اجازه حرکت را بدهد.

 ترتیب قرار گرفتن مصاحبه کننده و مهمانان (روش دوم):

دراین روش مصاحبه کننده در وسط قرار می گیرد که این کار به مصاحبه کننده در کنترل کردن مصاحبه کمک شایانی می کند؛ هرچند این چیدمان به شدت کار را برای تصویربرداری سخت تر می کند.

  دو دوربینه:

حقیقتا در این نوع چیدمان افراد، تصویربرداری خوب با دو دوربین محال است اما اگر شما یک مصاحبه کننده قابل و توانا دارید که هیچ مشکلی در طول برنامه با دوربینهای مختلف ندارد کار را می توان ادامه داد.

شما باید دوربینها را دو سمت میز قرار دهید . با یک حرکت نرم و آرام ، دوربین 1      می تواند نما تکی از مهمان B، یک «دو شات» از مصاحبه کننده و مهمانB، یک نمای تنها از مصاحبه کننده در حال صحبت با مهمان  Aاست یا یک نمای OTS ازA به طرف مصاحبه کننده ،یا «سه شات» از افراد.

 دوربین 2 دقیقا جهت خلاف را می گیرد.

برای این که بدانید که مصاحبه کننده بعدا با چه کسی صحبت می کند، می توانید به وسیله علایمی که قبل از برنامه با او هماهنگ می کنید این کار را به راحتی انجام دهید. یا این که مصاحبه کننده از تهیه کننده برنامه تبعیت کند که به او اعلام کند با چه کسی صحبت کند.

 فرض کنید شما بر روی مهمان  Aهستید (دوربین 2،MCU) ، اگر شما بدانید که مصاحبه کننده با مهمان  Aاز دوباره صحبت خواهد کرد، به دوربین1 دستور دهید که  MCUیا OTS  از مصاحبه کننده را بگیرد.

اگر شما بدانید که B مورد سوال مصاحبه کننده قرار می گیرد ، پس به دوربین 1 بگویید که «سه شات» بگیرد یا این که به راست بیاید و «دو شات» بگیرد. هنگامی که شما به دوربین1 کات می کنید ، دوربین 2 باید بر روی MCU از مصاحبه کننده که نگاه می کند به مهمانB باشد. به دوربین 2 هنگامی کات می کنیم که نمای آن اماده باشد.به دوربین 1 اجازه می دهیم با گرفتن MCUاصلاح کادر نماید.

 سه دوربینه:

شما هنوز دو دوربین در کناره ها دارید (اما الان آنها 1 و3 هستند)که نماهای مشابه ای را به شما می دهند . به همین ترتیب شما الان می توانید ریسک به پهلو بردن هم دوربین 1 و یا 3 را کم نمایید به واسطه این که آنها می توانند نمای  OTSاز یک مهمان که در حال نگاه کردن به دیگران است را به شما بدهند. این یک نمای بسیار خوب خواهد بود به واسطه این که آنها به طور مستقیم به همدیگر نگاه می کنند.

 دوربین 2 ، به صورت معمولی می تواند نمای مدیوم بگیرد که آن می تواند دوربین اصلی برای مصاحبه کننده باشد. این دوربین می تواند به چپ و راست حرکت کند اما مکان مفیدی که باعث می شود این دوربین حجم بزرگتری را در کادر خود قرار دهد مکانی است که این دوربین با حرکت مدور به آن مکان برسد .که این دوربین می تواند یک نمای«2شات» ای از  A که به چپ نگاه می کند و یک نمای «2شات» ای از مصاحبه کننده که به راست توجه دارد یا «سه شات». دوربین3 هم می تواند،MCU  یا یک نمای OTS از  Aبدهد.

بخش سوم

One Plus Two

سناریوی یک مجری، دو مهمان تابع همان قوانینی است که یک مجری – یک مهمان داشت اما با دو اختلاف. مصاحبه کننده هم می تواند بین دو مهمان بنشیند و یا یک طرف آنها قرار بگیرد.

مصاحبه کننده در یک طرف

این شیوه راحت ترین شیوه برای تصویر برداری است؛ به خصوص اگر شما دو دوربین داشته باشید.

    دودوربینه:

مصاحبه کننده برای خودش یک دوربین دارد(دوربین اول)، این دوربین می تواند هم به صورت تنها MCU یا MS مصاحبه کننده را بگیرد یا با حرکت جانبی نرم به سمت راست می تواند هر سه نفر را در کادر داشته باشد.

دوربین دوم هم می تواند به صورت تنها و تکی مهمانان را بگیرد و همزمان می تواند «2شات»مهمانان A وB را داشته باشد و یا هر سه نفر را در کادر داشته باشید. در این موقعیت شما بسیاری از  نماهای عکس العملی دوربین اول را از دست می دهید در هنگامی که دوربین دوم در حال اصلاح کادر است.

  سه دوربینه:

اکنون یک راست می رویم سر قضیه:

 مصاحبه کننده با دوربین اول صحبت می کند. این دوربین می تواند هم نمای تنها و تکی از مجری به صورتMS  یا MCU و یا می تواند با حرکت جانبی نرم به سمت راست ، هر سه نفر را در کادر داشته باشد.

 دوربین سوم ، می تواند نمای تکی از هر مهمان یا «دو شات» از مهمانA  و  Bرا داشته باشد.به طور کلی ما از دوربین دوم برای گرفتن نماهای مدیوم از مهمانان هنگامی که دوربین سوم ، مهمان  B را در کادر خود دارد.

 این گونه چیدمان دوربین به خوبی جواب داده به خصوص هنگامی که مهمانان با هم دوست هستند. شما می توانید «دو شات»های بسیار خوبی از مهمان B که به حرفهای مهمانA گوش می دهد بگیرید، که این کار، برای آرامش بخشیدن به مصاحبه مفید است، به خصوص هنگامی که شما می خواهید ببینید فردی را که به داستانی که گفته می شود می خندد.  این کار می تواند هنگامی انجام شود بین دو سیاستمدار، هنگامی که بدانیم مودب هستند و پرخاش نمی کنند. با قرار دادن مصاحبه کننده تان در انتهای میز، کنترل نمودن مهمانانی که شروع به دعوا و بحث می کنند سخت  خواهد بود.